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    上交所征求意見:僅允許以股份方式支付交易對價重組申請停牌

    2018年11月21日,上交所就《上海證券交易所上市公司籌劃重大事項停復牌業務指引(征求意見稿)》(以下簡稱《停復牌指引》或指引)公開征求意見。

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    首先需要說明的是,日本沒有“戲曲電影(戲曲片)”這種“電影類型”。
    然而,日本傳統的演劇,如“歌舞伎”、“人形凈瑠璃”、“能”等,都類似于我國的古典戲曲。如果您所說的“類似我國的戲曲電影”是指把這類“演劇”拍成的影片,那么這類電影在日本電影史上曾經有過。不過,據我所知,目前只有一檔名為《電影歌舞伎》的系列影片還比較活躍;它打出“在電影院里看歌舞伎”的口號,刻意強調“舞臺”的臨場感,用高清晰的攝像機拍攝舞臺上演出的歌舞伎,然后進行放映。每月都有新劇上映,且往往是歌舞伎的大腕或明星擔綱主演。日本人欣賞傳統的演劇習慣于去專用的劇場,比如京都的“南座”。所以,此舉明顯迎合了觀眾的欣賞習慣。不過,反過來也說明傳統演劇的觀賞人群有著一定的范圍指向,并不像普通電影那樣,受眾廣泛。
    從電影史的角度講,如今看似蕭條的日本這類“戲曲電影”,其實曾經有過一段輝煌耀眼的過去。比如,現存最早的電影《紅葉狩》(1899年),就是一部“戲曲電影”。該片由當時的歌舞伎世家傳人市川團十郎和尾上菊五郎一起演出,是一部傳統劇目。還有,在日本電影誕生的初期,曾借用歌舞伎的演員、服飾、妝容、動作、臺詞、故事情節等,創造出了日本獨有的電影類型——時代劇電影,早期還稱做劍戟電影(チャンバラ映畫)。這類影片雖脫胎于“傳統戲曲”,但并非完全照搬,可算做是“類似戲曲電影”吧。這類電影在上世紀20~40年代曾風靡一時,廣受民眾的喜愛。當年,歌舞伎演員出身的尾上松之助,更是憑著主演了眾多這類影片,成為名垂影史的大明星。
    時代劇電影發展至今,作為一種影片的類型,已經非常獨立和成熟(武士電影基本上屬于此類型),已不再適合冠以“類似戲曲電影”的名頭。不過,我們從現在的時代劇電影中依然可以看到傳統演劇的影響。比如傳統演劇的故事題材被直接或間接地用到電影中,演劇世家傳人出演時代劇電影等;這種情況很常見。
    因此,從日本電影發展史的角度講,“傳統戲曲”演劇對日本電影的影響,其實是非常深遠的,其中時代劇電影所受到的影響最大。不過,在其他類型的電影中,我們也可以看到演劇的某些元素的存在。甚至在今天改編自漫畫和電視動畫片的電影(真人版,動漫版),都會在片名之前冠以“劇場版”字樣。這些都可視為演劇(戲曲)的印記。
    與日本相比,在今天的國內電影市場上,可以說中國的戲曲電影仍占有一席之地。其實從中國電影史的發展看,戲曲電影作為電影類型的一種,自誕生起,一直是一個重要類型。新中國制作的第一部彩色電影《梁山伯與祝英臺》,就是一部戲曲片。這類戲曲片,一直以來活躍于中國的電影舞臺,為觀眾所喜聞樂見。如果回到電影誕生的那一刻,我們會發現,中國第一部電影《定軍山》(1905年),即是一部戲曲電影,內容是著名京劇老生譚鑫培的表演片段。上世紀20年代,被認為是中國“武俠電影”開山之作的《火燒紅蓮寺》,顯然脫胎于傳統戲曲,之后的武打類電影也受到傳統戲曲的影響。50年代以傳統題材為主的作品如《紅樓夢》《天仙配》等,家喻戶曉;60~70年代京劇革命 樣板戲,也令人難忘;80年代傳統題材重放光彩,《白蛇傳》等戲曲片,深受觀眾喜愛;最近又有《江姐》《春閨夢》等新影片上映。因此,這些眾多優秀的“戲曲電影”,豐富了中國民眾的文化生活,也使得這類影片成為中國獨有的一個重要的電影類型,很值得深入研究。
    總之,在今天看來,中日兩國的“戲曲電影”雖然存在著“云泥之別”的情況,然而,在草創時期,曾經有著極其相似的開端,即以“戲曲”作為開端的事實。而且,在電影發展的最初時期,在武打類電影與傳統戲曲的關系方面,中日兩國電影也有著相似的情形。
    話題涉及到中國的戲曲片,就有些收不住話頭了。此刻才發現自己好像也是一個在新中國戲曲片熏陶下成長起來的“戲迷”,懷念起那段觀看戲曲片的美好歲月了(笑)。以上所介紹的,有些成為常識了,供您參考吧。
    關于是否看重奧斯卡獎的問題,如果就媒體宣傳的角度來說,可以說日本“非常重視”。每年的奧斯卡頒獎典禮,都會有專門的電視頻道直播,很多電視臺會在新聞節目中予以介紹,各大媒體都會或多或少地登載消息報道。如果有日本電影人得獎,當然會加大報道的規模和力度。在這一點上,日本與中國的情況相同。這也會產生商業效應。
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